不知不覺，熱播劇《去有風的地方》在一片歡聲笑語中迎來了尾聲，紅豆開始了事業新篇章，朋友們的生活也重新步入正軌，最終拿下了豆瓣8.3的高分。

不得不感嘆丁梓光導演在敘事節奏和拿捏人物特點這方面的獨到之處，劇中塑造的每個角色都各有特點，每個人都是那般可愛而又鮮活，而其中劇組在云南大理取景拍攝的自然風光，更是展現了獨特的有風田園生活美學，讓觀眾心曠神怡的同時，還帶動了當地的旅游熱潮。

雖然劇集完結了，但網友們對于劇中演員的相關討論卻依然不斷，特別是小銀子我驚喜的發現：該劇中角色不分男女老少，幾乎都是在無濾鏡的狀態下出演，呈現的人物狀態很真實。

比如胡冰卿飾演的娜娜，臉上的瑕疵也清晰可見，黑黑的眼袋，深陷的眼窩都是肉眼可見，法令紋明顯，就連靠近眼尾處的太陽穴凹陷也毫不掩飾，讓人物的狀態看上去更加真實。

沒有整容臉，沒有烤瓷牙，沒有濾鏡美顏的加持，演員們真實自然的顏值狀態卻更契合劇中角色生活狀態。

其中神仙姐姐劉亦菲的狀態最為觀眾所關注。

不少網友們紛紛吐槽劉亦菲在這部劇中缺少身材管理，暴露出身形發福、腰粗腿壯、法令紋雙下巴明顯等問題，說她跌落盛世美顏的神壇。

同樣作為這部劇的觀眾，小銀子我也非常明顯地感受到了一個事實：

今年已經35歲的劉亦菲，在劇中呈現的狀態，確實不能和從前同日而語，氣質上更是少了仙氣多了人間煙火氣。

比如她因為人到中年而發腮的腮幫子，因為年齡增長導致面部骨骼產生了凹陷的情況，因為衰老而凸顯的眼袋和法令紋、臉上的斑點和鼻頭上的黑頭都十分明顯，還有鼻翼處的油光。

近鏡頭下，除了明顯的法令紋，我們還能夠清晰的看到劉亦菲的臉部肌肉也出現了松弛，尤其是下頜線的輪廓完全看不到了，腮幫子看上去很顯臃腫，笑起來牙齦顯眼。

不只是臉部，對比《夢華錄》時期胖了一圈，斜方肌明顯，脖子和肩膀看上去圓潤了不少。

比如第一集中，劉亦菲身穿黑色T恤+淺色高腰牛仔褲和黑色靴子的畫面，顯得有種要把牛仔褲撐爆的感覺；而側面照更虐，頗有一點「虎背熊腰 」的既視感，背部絲毫不顯骨感不說，腰部、小腹、大腿側面看很圓很厚。

但這些，并沒有讓小銀子我感到失望，因為演員的「身材管理」就是要服務于劇情人物的，劇中劉亦菲飾演的許紅豆是一個社畜，是一個忙得連旅游都沒時間，吃飯時間都在回工作微信的打工人，這狀態很符合角色。

而且「不怕丑、還敢出丑」的劉亦菲，真的是把《去有風的地方》的「許紅豆」，給演活了。

正所謂，愛美之心人皆有之。

但不知道從什麼時候開始，娛樂圈開始進入了「審美畸形」的時代，女性的顏值標準衡量從百花齊放，變成了A4腰、螞蟻腰、大長腿、氣質幼態……的白幼瘦審美。

特別是在這個濾鏡即正義，美顏即真理的時代，在觀眾的嚴苛要求下，在容貌焦慮的影響下，為了追求美，娛樂圈女明星們紛紛內卷。

一是拼命把身材瘦成排骨

縱觀如今的娛樂圈，很多女明星都陷入「身材內卷」

都說上鏡胖十斤，可是在鏡頭下的她們都瘦成了這樣，不知道現實生活中得瘦成了啥樣。

二是跟風醫美，瘋狂整容

隨著整容醫美技術的發展，現在越來越人可以接受「醫美」這件事情，特別是在娛樂圈，為了追求美，有很多沒有美商的女明星跟風選擇將原生牙換成烤瓷牙、改變發際線、打瘦臉針等，也不看適合不適合自己？比如陳瑤和徐夢潔，整牙后靈氣盡失，真的是太可惜了。

甚至有的會選擇另辟蹊徑，不惜花大價錢，甚至冒著生命危險去整容。

對此，有人成功變美，事業翻盤戲約不斷；有人則失去天生麗質，從此與塑膠感相伴。

主動去動臉，過度的填充，可惜現實往往不會如想象的那般美好，大多數人運氣好一點的整成了千篇一律的科技臉。但橫著的線條感，面部表情的僵硬讓她們容易成為屏幕中的「假人」，看起來絲毫沒有美感不說，看起來還比實際年齡老了十歲不止，像發面饅頭一樣，再也經不起細看。

而運氣不好的則是直接毀容，還有女明星直接斷送了演藝生涯。

三是「濾鏡磨皮修臉」成風

不知何時起，國產影視甚至綜藝加美顏濾鏡磨皮儼然成了一種風氣和產業，不管是對臉有要求的古偶劇甜寵劇，還是應體現真實的生活劇、家庭劇、職場劇，都是修臉成風以秒計價。

很多演員原本好端端的皮相，在各種柔光磨皮、美顏濾鏡的轟炸下，硬被磨出硅膠感。

如今看電視劇感覺隨便一個鏡頭，都是過度磨皮柔化，霧蒙蒙的畫面更像是在看他們拍寫真，拍廣告，人物和場景普遍缺乏立體真實感。

美顏濾鏡現在已經成了內娛毒瘤，雖說合理使用濾鏡會成為劇集的加分項，但過度使用濾鏡，則會讓演員的真實顏值被掩藏掉，甚至一些演員的演技連同細紋一樣被磨皮沒了。

沒有人能一直年輕，但經典作品卻能常駐。顏值從來都不是評判一個演員好壞的標準，演技才是。

而作為演員，劉亦菲14歲接演了《金粉世家》里的白秀珠，正式踏入演藝圈，到接著出演了《天龍八部》里的王語嫣，《仙劍奇俠傳》里的趙靈兒，《神雕俠侶》里的小龍女，到最近《夢華錄》中的趙盼兒和《去有風的地方》中的許紅豆，每一部作品每一個角色性格迥異卻被她演繹被格外生動，每個角色塑造的都沒有上一個的影子。

不過話說回來，在劉亦菲的這個年紀，能夠保持這樣的狀態和身材已經很不錯了，因為一個正常的人類不可能永遠青春十八歲，人臉部的骨骼肌肉是會隨著歲月而改變的，這是一種不可逆的自然規律。

相信凡是認真看過這部劇的網友，一定會知道劇中的劉亦菲其實身材并不胖，她身材是傳統的中國古典美身材，現實生活中就是那種勻稱體態，她的狀態會給人一種健康自然的美。

而且，看這部劇，小銀子我發現劉亦菲的皮膚狀態是真的非常好，如今35歲的她依然維持著白白嫩嫩的皮膚，臉上沒什麼紋路，就像是被剝了殼的雞蛋，膚如凝脂。

都說35歲是一個人的分水嶺，尤其是在娛樂圈，對于35歲以后的女明星很殘忍。

而對于劉亦菲來說，卻恰好是女性正好的年齡，比起年輕時的仙氣飄飄，現在的她反而更添了一份優雅和溫婉。

就算這些年「白幼瘦」審美席卷內娛時，她也沒有被這種審美綁架，不盲目跟風追求烤瓷牙、直角肩、排骨胸和紙片人身材，被吐槽笑起來露牙花子也沒有為了迎合觀眾去整牙。

演技上，相比出道初期電視劇四部曲的偶像包袱，演武戲拼命演文戲上卻不敢放開了演的拘謹，到素顏出鏡出演電影《戀愛通告》時的自信，再到電影《烽火芳菲》未施粉黛造型質樸演「村姑」的堅定，到《二代妖精》中嬌蠻靈動的狐貍精白纖楚，再到32歲巾幗不讓須眉的花木蘭，可以看得出來，劉亦菲對待演戲是真的想有所突破。

因為她一直有著偉大的表演夢，渴望做真正的藝術家，想拍好作品，演好角色，所以從不上綜藝，不接觸演戲以外的東西，只專注于演戲本身，一直都在挑戰著自己，她拍攝《神雕俠侶》時因為太拼讓她落下了終身的頸椎病；拍電影《露水紅顏》發著高燒卻一遍又一遍地拍水下戲；拍《二代妖精》生吞金魚；拍《花木蘭》時也可以和很多男演員一起進行長達三個月艱苦的體能訓練，從不用替身，在不斷鍛煉著自己的演技。

最重要的是劉亦菲和自己和解了，從她十幾歲出道即巔峰，電視劇四部曲直接封神，之后卻被架上火上烤，從拒簽唐人華誼被雪藏，被惡意造謠詆毀，還有網絡暴力，她也曾痛哭流淚。

所幸還有夢想可以慰籍，所以出道多年，她只是低調做著自己的事，安安靜靜的拍著她的戲。歷經歲月的打磨，終于學會了和自己和解，沒有外貌焦慮，沒有偶像包袱，不迎合市場，也不迎合觀眾，而是完全做自己，在角色中尋找快樂。

如今35歲的她，磨平了少年時代的鋒芒和銳氣，臉上有了時光帶來的厚重感，少了過去逼人的清純靈秀，心態也變得越發平和，表演也有了一種歲月靜好的松弛感。

在《去有風的地方》中，她的演技細膩真實，相比在《夢華錄》中被詬病的原聲台詞感覺有點氣虛，斷句停頓很有問題，的確是短板；

在這部劇中她的說話的語速卻是好了很多，面部表情是自然而到位，演戲一點都不模式化，就像身邊的人跟你說話聊天一樣，沒有表演痕跡，很契合這部劇的治愈風格。

這部劇就像春風一樣的和煦，自然的臉，自然的皮膚，自然的身材，自然的劇情，自然的風景，愛情的發生也是自然而然水到渠成，這部作品自然也會迎來觀眾們的喜愛。小銀子我感覺這部劇真的很好看，喜歡劇里的每一個人，情不自禁咧著嘴角看完一集又一集。

昨晚追完最后一集，有種戀戀不舍的感覺，這種感覺真的很好。

一如李白所說：「夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。」人生永遠是一個不斷失去和得到的過程，這個過程永遠充滿了遺憾，而這種遺憾和不完美恰就是真實生活本身。

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